明代以后的历史文献记载宋代“汝、官、哥、钧、定”五大名窑时，有“名瓷之首，汝窑为魁”之定论。
宋代汝瓷的玛瑙入釉以及以木柴为燃料、采用素烧和本烧的二次烧成工艺，形成了“雨过天青云破处，者般颜色作将来”的青色釉系，打破了当时“南青北白”的制瓷格局，是对我国制瓷业的一种创新和贡献。
经过对汝官窑遗址的十多次考古发掘，尽管争议之声此起彼伏，但在2017年1月17日，清凉寺汝官窑遗址展示馆向公众开放;在2017年10月19日，宝丰汝窑博物馆开馆。在此前后时期，围绕汝窑和汝瓷的宣传、研讨、研发、制售、争论亦层出不穷。复制、仿制、创制的汝瓷不断面世，形成了汝瓷的产业链，也成为了业内人士关注的一个亮点。
是汝瓷的传承重要?是汝瓷的创新重要?还是传承和创新都重要?通过李文红女士设计的汝瓷茶具 “儒”、“释”、“道”系列，我们看到了她对于汝瓷，既有传承，又有创新。传承之处：
1) 制品规格为小件;
2) 手工制作;
3) 玛瑙边角料入釉，釉面似玉非玉胜似玉;
4) 釉面的色系相同;
5) 采用柴窑烧制;
6) 对品相精益求精;
创新之处：
1) 独家研发、配制高温瓷胎和釉料，最高烧成温度≥1320ºC;
2) 釉料过筛精细;
3) 釉厚，难度极大;
4) 独创釉面大开片技术;
5) 制成品没有铅、镉溶出;
6) 制成品的热稳定性良好，续杯不烫手;
7) 对系列茶具的外观进行差异化的创新设计并获得系列化外观设计专利;
8) 对创新的保护意识：不仅申请了外观设计专利，还注册了商标(商标为“埴道” );
9) 将高端汝瓷应用于日常生活中的茶具(开门七件事：柴米油盐酱醋茶);
10)因为手工制作的差异，每套茶具中任一制成品都是独一无二的，既便于分清主客所用，又利于收藏。
11)设计制作大件汝瓷作品，包括但不限于花器和陶艺作品。李文红女士将她的设计才能应用于其它具有汝瓷色面的陶瓷作品：
她不仅开发了单色釉的汝瓷，而且还开发了汝瓷青花作品(见图一);
图一
她举一反三，将汝瓷的造型扩展到“带盖汝瓷杯”(见图二)、“马蹄杯”、“官帽杯”系列;将汝瓷的青色系扩展到蓝宝石高温原矿杯(见图三);
图二
·图三
她触类旁通，将国宝级瓷瓶---“瓷母”中的汝瓷釉色装饰工艺应用于高温釉下彩画，并与其它釉色产生窑变效果，形成独一无二的高温瓷板画画面;
她作为全球顶级设计大师之一、美国的季裕堂(Tony chi)先生在中国唯一的陶瓷设计的合作者，已经计划将具有汝瓷色系的陶瓷雕花板应用于大型酒店。
